烽火鑄骨——關山月藝術中的民族精神圖譜展覽開幕

（大公文匯網 記者 李望賢 實習記者 周瑜 深圳報道）以藝術為媒，讓歷史的烽火化作精神的豐碑，近日，深圳市關山月美術館精心策劃推出的特展 「烽火鑄骨——關山月藝術中的民族精神圖譜」舉行開幕式。本次展覽以30餘件館藏珍品為主線，通過關山月的藝術實踐，勾連起民族救亡與復興的精神脈絡，深刻詮釋「筆墨當隨時代」的藝術真諦。

關山月作為中國現代美術史上的代表藝術家，在抗戰烽火中以筆為戈，繪製出一幅幅染着硝煙的民族抗爭史詩。關山月美術館館長陳俊宇介紹，1930年代末，面對民族危難，青年關山月毅然邁向烽火藝壇。在抗戰洪流中，他自覺肩負民族安危，以飽含激情的筆觸投身救亡圖存的文藝事業，開啟了以抗戰畫和行旅寫生表達民族振興理想的創作征途。他的藝術生涯，始於一場「從城市撤退」的個人流亡，卻以腳步丈量了大半個中國。他筆下的風雪山川、流民背影，既是民族的集體傷痕，更是中國藝術家「與國家命運緊緊相連」 的信仰踐行。本次展覽以「烽火鑄骨」為主題，通過五大板塊系統呈現其從流亡途中的苦難記錄到新中國山河新貌的創作歷程，展現中國共產黨引領中華民族從屈辱走向崛起的歷史必然。

展覽開篇的「從城市撤退」板塊，展現了廣州淪陷後關山月的流亡軌跡，其中長卷《從城市撤退》，以40厘米高、7.6米長的悲愴視野，記錄廣州淪陷後難民千里流徙的慘狀；《鐵蹄下的孤寡》《寇機去後》等代表作則以冰封曠野與廢墟控訴戰爭暴行，揭示民族苦難的普遍性。

「苦難與新生」板塊聚焦《游擊隊之家》《紡線》《漁歌》等作品，將抗戰期間民眾的苦難傷痛與新中國和諧美好並置，折射中國共產黨領導下的人民的新生。

「烽煙與海潮」板塊，通過《三灶島外所見》《歸帆》的時空對照，延展至海防主題《雲龍臥海疆》，呈現從日軍轟炸漁船的慘烈到和平年代漁港豐饒的巨變，見證歷史震蕩中的民族重生。

「山水與家園」板塊將跨越半個世紀的《灕江百里圖》《灕江百里春》，《黃河冰橋》《壺口觀瀑》作品並置，重構山河疆界，彰顯藝術革新與國家命運的同頻共振。

作為壓軸章節，「鐵骨與江山」板塊揭示了藝術家深層精神蛻變：抗戰期間的《紅棉》題跋「今昔感也」，四十年後升華為《紅棉白鴿》中鐵骨虯枝托起的和平宣言；《風雨千秋泰岳松》則以巨幅江山圖式，鑄就民族脊樑的視覺豐碑。

「雙線索敘事」展覽形式 呈現畫家抗戰畫展經歷

特別值得一提的是，展覽創新性地使用了「雙線索敘事」：一方面通過《漁民之劫》與《歸帆》，《灕江百里圖》與《灕江百里春》，《黃河冰橋》與《壺口觀瀑》，《紅棉》與《紅棉白鴿》等作品的並置，形成戰爭與和平的時空穿越式對照，為觀眾帶來歷史的迴響，彰顯藝術家心中一以貫之的家國民族精神。另一方面，以「關山月抗戰藝術年表」梳理其1939至2025年間在澳門、香港、重慶、敦煌等地的34次主題展覽，印證其「以筆為槍」的生命實踐持續貫穿八十載。

這種「雙線索敘事」的展覽形式，強化了文獻對於美術展覽的重要意義，以嚴謹的文獻梳理和解讀追溯關山月個人畫展的歷史細節，直觀地呈現了畫家在藝術生涯中的抗戰畫展經歷，從學術性及藝術性統一的角度還原歷史情境，力求展現關山月那一代藝術家在追求藝術符合時代所進行創新時的努力，以及面對民族存亡的危機關頭所作出的貢獻。

展覽將持續至2026年6月10日。