歌唱家田浩江：要站在西方歌劇舞台　須做角鬥士

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（香港文匯報記者張岳悅）美國紐約大都會歌劇院的金色大幕如瀑布般垂下，滿具誘惑；意大利維羅納圓形競技場每年舉辦歌劇節，場面壯觀。如此種種歌劇世界的絢爛輝煌，以及著名歌唱家、指揮家們的獨特風采，皆可以從著名男低音歌唱家田浩江的新書《角鬥場的〈圖蘭朵〉》中領略一二。從北京鍋爐廠到世界歌劇舞台，他如角鬥士般數次征服來自生活、學業和事業的困境，「我們中國人想要站在西方的歌劇舞台上，就要成為一名角鬥士，致勝的方法只有一個，就是唱得要比對手更好。」

活躍於國際歌劇舞台的田浩江，是美國大都會歌劇院首位簽約20年的中國歌唱家，如今他以生動而富畫面感的筆觸，講述自己職業生涯中有關歌劇的怕與愛。書中既有對巴伐洛堤、多明哥、小澤征爾、葛濟夫等音樂大師的深入刻畫，也有對普通小人物的鮮活描寫，堪稱一部視野獨到、寫作奇崛的國際歌劇浮世繪。上月，田浩江攜此新書與香港觀眾見面，並在發布會上與本地作家米哈對談，講述新書創作點滴，亦分享自己多年歌唱經歷中的難忘記憶，他說：「每個人都有想做的事情，對我來說，寫這本書的願望由來已久。」

故事從巴伐洛堤講起

「我總是和人開玩笑說，當上了年紀，過去的事情會記得愈來愈清晰，那些經歷猶如刻刀般，在記憶中刻畫出線條和紋路。」如此，田浩江開始講故事給身邊的人聽，「大家總說我是個擅長講故事的人，實際上講述的都是真實經歷。」寫書的願望付諸實現的過程自然，這本書恰如由一條線串聯而成的故事集，真實而精彩。

書中有過百位人物出現，田浩江選擇將巴伐洛堤的故事放在書中第一章的位置，那位舉世聞名的男高音歌唱家，在他的記憶中由平面逐漸變得鮮活立體。從他1981年在北京中央樂團資料室偶見的唱片封面，到1983年赴美首日觀賞的人生第一場歌劇《埃爾南尼》，再到十年後第一次和巴伐洛堤共排歌劇，「我和巴伐洛堤同台演出過三部歌劇，可能是所有中國歌唱家裏和他演出歌劇數量最多的，總共演了大概20場。巴伐洛堤在觀眾的心中像是歌劇之神般遙不可及，對我來說他也是神，但卻是人性化的神。我知道他這個人在生活中的模樣，他的笑聲和話語，他的待人接物和生活習慣，他還喜歡吃我夫人瑪莎煮的飯菜……」

於是，田浩江仍記得2004年在紐約華爾道夫酒店舉辦的那場，為巴伐洛堤而開的告別宴會：「大家一直目送巴伐洛堤消失在大門外，很多人噙着眼淚。當宴會大廳的門慢慢關上的時候，歌劇的黃金時代大幕垂落。那是我最後一次見到巴伐洛堤。」他鄭重地講完了這個關於巴伐洛堤的故事，「誰是巴伐洛堤？可能十年後，就沒有人再知道他是誰。社會的記憶總是斷斷續續的。」

筆下有巨星也有流浪者

歌劇或許曲高和寡，田浩江惟願將每個人物都寫得足夠生動立體，藉此書從各種角度為讀者呈現視覺形象畫面，圖畫抑或影像，而不是生硬闡述歌劇的悠久歷史和燦爛輝煌。「現時介紹歌劇的書籍很多，但我作為中國第一代走出國門到西方學聲樂的歌唱家，又在西方歌劇舞台上唱了近40年，我有責任為讀者呈現最真實的西方歌劇界狀況，用最簡單的文字告訴大家歌劇沒有那麼遙不可及。如果100個讀者中有一個因此對歌劇產生興趣，就已經很好。」他續說，「在我的記憶深處，很多東西都是有畫面的。在台上我會記住很多場景，有時候生活和舞台上的場景或許是混淆的，我覺得生活也是舞台，舞台呈現的也是生活。」

但他並不是按照時間順序來敘事，他單純跟隨着自己的感覺，既然寫到巴伐洛堤和當年在美國的拚搏和掙扎，他自然也寫到了曾經幫助和影響自己的人。「在這本書裏，其實我是在寫人，人是社會的組成部分，無論是巨星還是乞丐。我寫了好人、性格怪異的人、曾經在事業上帶給我困惑的人，也寫了與導演之間的文化衝突。」在書的最後一章，他描寫了一位在快餐店偶遇的流浪者，她正唱着《蝴蝶夫人》裏著名的詠嘆調《晴朗的一天》，「那是一位學了唱歌的乞丐，她理應和我一樣有着歌唱事業。歌劇世界雖然是角鬥場，但也有公平存在，你可能成為巨星，也可能成為乞丐。你怎樣生活，怎樣面對這個世界，其實很關鍵。」

每個人都要做角鬥士

是的，歌劇界是一個角鬥場，但當你在舞台上演唱，就意味着其他人失去了在此演唱的機會。田浩江說：「如今有成百上千的中國年輕歌手和音樂家在歐美國家拚搏，我們的機會愈來愈多，我們更需要做出明確的選擇和決定。世界是一個角鬥場，沒有人能保證成功。技巧固然重要，但開放思維和廣角視野更是不可或缺，我們至少要去嘗試，要有追求，要知道自己想做什麼，人生總要豐滿一點。」

2003年，田浩江獲邀赴維羅納圓形競技場演出全新製作的6場《圖蘭朵》，為此他放棄了紐約大都會11場《圖蘭朵》演出的合同。「也許人生只有一次維羅納呢？」比傳統舞台大四倍的橢圓形舞台，2.5萬個觀眾席位，數千名演員和合唱隊陣容，這裏的一切都令他記憶深刻。「在這座競技場演出《圖蘭朵》，讓我聯想到很多東西，對每個人來說，這個世界都是很不容易的，很多時候要掙扎奮鬥，我也會遇到年輕的歌唱家演出了原本屬於我的角色，這都是殘酷而友好的競爭，也是『你死我活』的角鬥，各行各業都一樣。」

從北京到紐約的尋夢單行線

當年，在中國改革開放的大背景下，田浩江受到荷里活電影和西方文學著作的文化衝擊，帶着對西方的極度好奇隻身赴美。從北京鍋爐廠到中央樂團，再到美國深造，那是一條沒有退路的單行線。當口袋裏僅有的35美金因觀賞歌劇而驟減，他逐漸從見到巴伐洛堤的興奮中冷靜下來，「我當時根本就沒想過唱歌劇，這輝煌跟我無關，最真實的感覺是：我還剩27美金，怎麼活下去？」絕境中的彷徨，對永不言棄的他來說，化為了破釜沉舟的動力，「這種感覺很好，沒有退路才會往前走，現實的壓力逼迫我堅強面對，自食其力地生活，並有所追求。我的事業和生活，都是一直往前走，義無反顧，才能取得這些成果。」

七成試唱都是失敗收場

田浩江在歌劇界取得的成就可謂閃耀，但他同樣不避諱在書中記錄曾遇到的困惑痛苦以及文化衝擊。「當年我作為年輕的歌唱家，想進入西方歌劇院演唱要經歷試唱考試，超過七成都是失敗收場，我試唱成功率在四分之一左右，已經非常高了。失敗有時會讓你感到困惑，當你的試唱沒人感興趣，當你受到導演的過度苛責，甚至感到種族衝突的時候，是會令你非常痛苦的。」

他講述了自己去德國歌劇院唱《費德里奧》的故事：「一年前我已經拿到了合同，花了幾千塊美金找歌劇專家幫我練習角色，但當我去到歌劇院準備排練的時候，才發現我的角色被換成了一位德國歌唱家，這對我來說是一件侮辱性的事情。還曾有位法國導演直接對我說，不喜歡我這張臉，因為太像中國人，而我要演出的角色是西班牙的大公……」

如今回想起來，憤怒和痛苦經已平息，他從某種程度上理解這些事情的發生，不同國家和種族之間的文化差異固然存在，但他同樣感受到西方文化開明的一面，以及歌劇界中西融合的可能，「否則我根本不可能站在西方的歌劇舞台上近40年，也不可能交到那麼多朋友。」

田浩江常說自己是幸運的，也很珍惜站在美國大都會歌劇院舞台上的20年，未來，他希望有更多的中國年輕歌唱家可以打破他的紀錄。

在大都會版的《阿依達》中，巴伐洛堤凱旋出場，右上則是田浩江飾演的古埃及國王（中和出版社供圖）

聆聽｜對中國原創歌劇的未來滿懷期待

田浩江的歌劇事業大多在西方鋪展，但當年國家大劇院的開山之作《圖蘭朵》，他也未曾缺席，「當年，我在大都會歌劇院剛演完《圖蘭朵》，立刻飛到北京去演出國家大劇院的《圖蘭朵》，我當時並不抱信心，因為這既是第一部劇，又有美國大都會的版本做對比。沒想到國家大劇院版《圖蘭朵》的製作規模宏大，當然我們的舞台調度和管理還有些生疏，但我看到他們一年比一年做得好，只要保持前進的步伐，就會走向更好的未來。」

他還曾跟隨國家大劇院的團隊去「歌劇之鄉」意大利巡演《駱駝祥子》，「我太熟悉意大利的觀眾了，我從他們的眼睛和表情中，感受到他們對《駱駝祥子》是接受的，這很不容易，因為意大利人對於歌劇其實是很驕傲的。我們當然有不成熟的地方，這個發展的課題將寄託在年輕一代人的身上。」

當年有許多人幫助了他，如今他也願賦予年輕歌唱家更多的機會和能量，作為「iSING！Suzhou國際青年歌唱家藝術節」的創辦人兼藝術總監，他形容自己是在播種，「我們這代人在播種，每代人都不要忘了澆水和施肥，拭目以待歌劇未來在中國開花結果是怎樣。我對中國原創歌劇充滿期望，希望我們能創作出更多經典傳世的優秀作品。」

在《阿依達》演出的後台，巴伐洛堤（後）與田浩江及其夫人瑪莎合影（中和出版社供圖）

分享｜永遠向前永遠熱愛新嘗試

田浩江與香港的緣分同樣匪淺，他2009年曾受康文署邀請來港演出郭文景的五幕歌劇《詩人李白》，2010年主演「進念·二十面體」製作的七幕現代多媒體歌劇《利瑪竇的記憶宮殿》，2013年更攜自編自導自演的半自傳式音樂劇《我歌我哥》來港演出。他回憶道：「我覺得這些是特別好的經歷，我永遠願意嘗試新的歌劇形式和角色，我們不能在同一個位置上停滯不前，要往前走。特別是《利瑪竇的記憶宮殿》這部實驗性作品，舞台上真正的人聲只有我一個人，其他三四個聲部都是電子合成聲，樂隊也只由五位年輕人組成。我當時是很好奇的，這段經歷對我來說如同打開了一個思索的空間，我覺得這非常好。」